它像是从世界中裁取的一个完整的真实的场面；而雕塑则像是从世界中抽离出的一种物体或一系列物体，然后又将这一物体植入一个空间或世界。因此，一般地说，雕塑几乎不需要特定的环境或背景，它本身就是一个独立自足的世界，而在绘画中，主题或者描绘的主体部分和背景是无法分离的，它必须整体呈现。
绘画的散文特征，使得它成为一种强的艺术形式，它所特有的整体性、真实性、构拟的灵活性，促使它成为更加主流的、重要的艺术形式；而雕塑，由于其诗的特性，不锈钢雕塑，使得它成为一种相对弱的形式，它所特有的片断性、象征性，构拟、展现或呈示的限制（背景，园林景观雕塑，场景），对物质形式的依赖性等，使得它成为比较边缘的艺术形式。这是我们必须特别注意的。
当然，将雕塑仅仅视为空间的创造者和建构者，视为塑造空间的手段和媒介，显然是远远不够的。应该看到，雕塑本身就是一个独立自足的空间世界，在很大的程度上说，雕塑的魅力正在于它向世界呈现和展开的那种独特的空间性。
罗兰·巴特说：“雕像可绕行，盐城雕塑，可洞穿，一句话，是深邃的，它引起巡视、探测和洞察：它理想地包纳了完足和内部之真实。”罗兰·巴特显然洞见了雕塑的空间维度和时间维度，城市雕塑图片，而且，也洞见了雕塑的入乎其内、出乎其外的观赏特性以及圆形性的观览特征。美国的自由女神像，正是巴特所说的这种可以“洞穿”又可以“绕行”的比较极端的例子，因为这座雕塑本身就是一个巨大的建筑物，雕像的内部有宽敞的空间供游人游览和攀登，而雕塑周围巨大的环行空间，都是观览、“巡视”这一巨型雕塑的有效位点。
现代雕塑Zui突出的特点就是追求表现的“异化 ，基干传统雕塑而出现多元化格局。“异化”一是从雕塑构成元素的分化， 各种新材料、新技术在雕塑中不断运用，使得各种具有探索性、试验性、聋阱寺性的雕塑形态出现，给现代雕塑的发展注入。另一 是强化雕塑的外在造型，否定古典传统形态、否定内容决定形式的原则，注重独特可视性强的艺术形态的创造，给现代公众带来焕然一新 的审美感受。
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